展讯:回望|黄国瑞九十年代作品展
时间:2019.8.31-10.8
地点:郑州石佛艺术公社画廊(郑州市高新区科学大道一号)
策 展 人 :曹新林
艺术主持:于会见
展览统筹:张子龙
媒体推广:朵 多
设计总监:梁 城
《回望》 | 黄国瑞九十年代作品展
2019年8月31日,由著名油画家曹新林策展的“回望|黄国瑞九十年代作品展”在石佛艺术公社画廊举行。好像是回顾旧时光,张宇、化建国、于会见、石品、程兆星、姜健、焦书晖、张松正……群贤毕至,“回望”,近年突然流行的一个词,有人发歌,有人写书,有人办展。
展览基本涵盖了画家黄国瑞在1993-1997阶段的重要艺术代表作,这也是画家在上世纪形成个人艺术风格的重要时期。从展览的作品中我们可以看到,那时的黄国瑞对架上绘画的画面肌理、形式感、材料混合、东西方文化对撞、新工业材料应用等方面的视觉表现和多重实验中的个人犹豫和思辨。
上世纪八十年代中期——九十年代,后现代主义、未来主义、德国表现主义、行为艺术、抽象主义、形式主义、达达、波普等艺术形式的影响填鸭式进入刚刚开放不久的中国。在改革开放的极速变迁中正好吻合了社会对敏感、激荡、伤感、迷惘等情绪的表达需求。那些从画册中看惯了文艺复兴、卢浮宫、印象派、毕加索、苏里科夫与列宾,还沉闷的创作着“半命题”式作品的中国画家们,有了机会出洋交流、看“新画册”、看为克利在中国举办的大型展览……艺术还能这样自由表达,大家目瞪口呆、不知所措。随之,新的艺术思潮席卷全国,引发了诸多碰撞和论战。那个时期的河南美术界也缓缓的随风而动:有人在做了方向性实践后转回老路,有的将之融入自己的创作风格以更新自我的艺术表现力,有循序渐进干脆全来一遍随大流应个景,更多的木讷着按兵不动依然如故。
正拿着大哥大开公司的黄国瑞,则突然转向,与毛毳、梁越等老几位几乎同时期完全摒弃具象表达,直奔抽表而去,好似用画刀在河南这块画布上重重的剌出了一道光亮。“他起步就是抽象主义,新表现,就是德库宁、塔皮埃斯、基弗和彭克。黄国瑞是坐‘空中客车’直达现代绘画的,超音速,途中少了多少中转手续。”(曹新林语)坚定而不盲从,激昂但不偏执,以黄国瑞为代表的艺术创新者们在那时如饥似渴的撒丫子猛冲,他们不畏时言,率意在探索中寻找合适的艺术方向。趟着走摸石头、决然离开舒适区的冲劲在那个时代极其难能可贵,然而,反传统的挣扎从来在这片土地上不容易,所谓的油画民族性、自由化、丑陋不知所云等等论调曾尘嚣甚上,劈头盖脸的压力山大随之而来。幸亏,河南画界像曹新林这样具有包容性的长者还有几位。
今天来看,即使是所谓跟风模仿,中国画家们的抽象表现往往不自觉在符号化与思维上依然选择或不放弃东方的,民族的,中国式的表达。透过黄国瑞在那个时期的画作,既可以看出他受工业化逼近的浮躁感(如:《違约》),也能看出中国水墨计白当黑的哲学(如:《大图画》),有对倍感压抑的戏谑反嘲(如:《巡回播放》),也有对深厚传统文化积淀的反思(如:《统万城》),当然还有打破一切的破坏性实验(如:《公元1994之六》)。或许是做过装饰工程的缘故,这一时期“暴躁”黄国瑞显得更为挥洒与反传统,他没有受当时的油画颜料、丙烯颜料及其他颜色混合+图像拼贴的流行局限,在绘画材料选择上显得较为奔放:所谓的后工业材料——大面积的沥青、废布粘贴、油漆和建筑底料,据说还用水泥做过肌理(画展现场实在不好意思在画上抠抠看)。但颜色上,个人感觉本质上不自觉的有点像敦煌色系——厚重而有沧桑感,更具历史感也更中国。
岁月走过,曾经的强悍小伙去过意大利,走过纽约街头,画油画,做陶艺、写书法、拍电影,见过世面的黄国瑞已然成了笑眯眯的中年大叔。如今的他正竭力用适应后现代化生存的方式,花费十几年光阴来奔走于打造他心目中的河南当代艺术地标——石佛艺术园区。
于是乎,本次展览在石佛艺术公社举办,这一切,很合拍,也很应该。(灰尘/随笔)
違约 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《北方系列之二十》 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 190*170 cm
《大年三十 花园口》 创作年份 1996年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《巢》 创作年份 1996年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《绿葱坡》 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《作品二十号》 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 160*160 cm
《干燥季节》 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 180*150 cm
《轻度烧伤》 创作年份 1995年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 180*160 cm
《意大利前夜》 创作年份 1997年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 180*150 cm
《神农架神鸟》 创作年份 1997年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 180*150 cm
《公元1994之三》 创作年份 1994年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*150 cm
《公元1994之一》 创作年份 1994年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 190*155 cm
《记忆之八》 创作年份 1995年
作品材质 后工业材料
作品材质 180*160 cm
《巡回播放》 创作年份 1993年 (摄影:灰尘)
作品材质 装置
作品尺寸 190*110 cm
《作品8号》 创作年份 1993年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 180*170 cm
《大图画》 创作年份 1995年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《北方系列之十二》 创作年份 1996年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《统万城》 创作年份 1995年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《大弧线》 创作年份 1995年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*180 cm
《寒冷的冬季》 创作年份 1997年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*150 cm
《周末系列之二》 创作年份 1997年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*150 cm
《英雄远去》 创作年份 1998年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 200*150 cm
《梦游统万城之二》 创作年份 1994年
作品材质 后工业材料
作品尺寸 100*200 cm
《公元1994之六》 创作年份 1994年 (摄影:灰尘)
作品材质 后工业材料
作品尺寸 190*155 cm
郑州石佛艺术公社画廊入口(摄影:灰尘)